“In piedi. A torso nudo. Percorso dalle sanguisughe. Federico Pepe beve vino.  E le sanguisughe iniziano a succhiare. Beve sempre più. Tiene una barchetta fra le mani. Le sanguisughe strisciano sulla pelle. Finiscono a terra. Lui barcolla. Si accascia. Disfatto. Il pavimento e la parete di fondo, prima bianchissimi, scompaiono. E l’immagine diventa improvvisamente un disegno. Segni rossi, oggettini scuri, la barchetta abbandonata a se stessa, tracce rosse, dripping, un corpo al centro.
Un’icona, uno stemma araldico in lenta evoluzione, sfondo nero. Una bizzarra animazione, ora 2D, ora 3D, in parte in pellicola. Un organismo che muta, cambia stato e scivola fra l’essere una macchina celibe e un’astrazione possibile della performance di sanguisughe ubriache. Ma anche tutt’altro. O forse niente.
La ripresa della performance alcoolista di Federico Pepe e la bizzarra animazione si fronteggiano, proiettate su due grandi schermi.
La colonna sonora di Wang Inc. accompagna, contraddice ed espande le immagini, trasformando l’ambiente in una grande camera di segni, di segnali e di sensi. Dissociati, dissonanti, fatalmente consanguinei.
A parte, centro pulsante dell’intero progetto, una serie di disegni. E un’installazione.
Tutto questo è Sinflex. Una ricerca, un’esplorazione, una necessità e un’ossessione di Federico Pepe lungo l’ultimo anno e mezzo.
Tutto questo è insensato. Completamente. È un viaggio, una deriva personale in cui non c’è nulla da capire. Da associare. Da riconoscere.
Finalmente.
Ecco cosa ci piace. Non solo la singolarità, l’apertura, i rimbalzi pazzi nella storia dell’arte contemporanea o l’immaginario. E il suo essere impeccabile, ma anche aperto e disorientato.
Ci piace che qualcuno come Federico Pepe faccia cose, opere, apparentemente del tutto insensate. Ma piene di senso per sé. Perché gli vien da farle. E non può farne a meno. Senza smettere di disegnare, nemmeno per un istante, la fatale necessità dell’arte”.